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中國當代藝術與批評編年紀事 (1978—2002)

[日期:2012-01-10] 來源:  作者: [字體: ]

中國當代藝術與批評編年紀事 (1978—2002)

賈方舟

1978年

4月,中共中央決定全部摘掉右派分子的帽子。

5月,光明日報發表《實踐是檢驗真理的唯一標準》文章,抨擊了“兩個凡是”思想,引起思想理論界強烈反響。

12月,中國共產黨第十一屆三中全會在北京召開,會議決定停止使用“以階級斗爭為綱”和“無產階級專政下繼續革命”等口號,把黨的工作重點轉移到社會主義現代化建設上來。此次會議成為中國改革開放的起點。

法國19世紀農村風景畫展在中國美術館展出。

5月,南京藝術學院學報《南藝學報》創刊,出“試刊”第1期,1979年開始公開發行。

7月,吳冠中致信丁紹光、劉巨德、鐘蜀珩,提出要進行“創造新風格的美術解放戰爭”,“打垮保守勢力,解放自己,解放美術領域里的奴才”。

12月,文化部發出《關于美術院校和美術創作部門使用模特兒問題的通知》,通知有關單位可以在教學和創作中使用模特兒。

12月,浙江美術學院主辦的潘天壽遺作展覽在浙江展覽館舉行,展覽期間舉行了潘天壽藝術成就討論會。

文化部文學藝術研究院招考首屆碩士研究生,錄取美術史及理論研究生11名,研究生導師朱丹、王朝聞、蔡若虹。

中央美術學院招考首屆研究生,其中美術史、論專業研究班及師資班共招收近30名,研究生導師張安治、金維諾、蔡儀、王琦等。

由黃蒙田主編的香港《美術家》雙月刊創刊。

1979年

5月,中共中央決定撤銷《林彪委托江青召開的部隊文藝工作座談會紀要》,從而肯定了30年代進步文藝的作用和建國以來文藝工作的成績。

10月,文學藝術工作者第四次全國代表大會在北京舉行,鄧小平代表黨中央國務院致辭,指出對文藝創作不要橫加干涉。

2月,全國藝術教育工作會議在北京舉行。會議對30年藝術教育作了總結,推倒藝術教育是“文藝黑線、教育黑線專政”的結論。

2月,北京油畫家37人自發組辦的“迎春油畫展”在中山公園水榭舉行,該展覽是“不設審查制度”的民間畫展,江豐為畫展所寫的前言稱“自由結社是在憲法上明文規定賦予人民的合法權利,而且畫會是一種有利于藝術發展的組織形式”。

4月,劉迅在“北京油畫研究會”宣言中以《美的旗幟》為題,提出“政治民主是藝術民主的可靠保證,藝術家個人風格的被承認是‘百花齊放’響亮號角的主和弦”。

5月,吳冠中在《美術》雜志發表《繪畫的形式美》,希望看到不負擔說教任務的“獨立美術作品”,并認為“形式美應是美術院校教學的主要內容”。此文引發關于形式問題的持續討論。

10月,慶祝建國30周年全國美術作品展覽在中國美術館舉行,周思聰的中國畫《人民和總理》獲一等獎,程叢林的油畫《一九六八年×月×日雪》等作品得到好評。并與連環畫《楓》等作品成為“傷痕美術”的發端。

11月,中國美協第三次代表大會在北京舉行,選出新的領導班子,改訂了協會章程,刪除了1960年章程中有關積極參加勞動鍛煉、樹立工人階級的世界觀、同形形色色的資產階級藝術思想和現代修正主義思想作堅決斗爭,以及優秀的工農兵、業余美術作者可以成為會員等內容。

11月,即將出任美協主席的江豐在美協常務理事會上講話,強調藝術必須為大眾服務這個大框框絕對不能拋棄,是否為大眾服務是美術工作者的立場問題。

劉宇廉、李斌、陳宜明合作的連環畫《楓》,以文化大革命中紅衛兵受愚弄開展盲目斗爭的悲劇為故事線索,作品在《連環畫報》刊出前后引起不同意見的爭論。

中央美術學院學報《美術研究》復刊,第1期刊登邵大箴、錢紹武關于人體模特兒的文章,論述美術教學中使用人體模特兒的意義和必要性。

《世界美術》雜志創刊,連續刊載邵大箴介紹西方現代派美術的文章。

吉林《社會科學戰線》編輯、天津人民美術出版社出版了(1980年外國名畫月歷》,其中有美術史家吳甲豐所選的魯本斯、拉斐爾的裸體繪畫作品,引起爭議。

1980年

1月,《美術》雜志第1期發表張平杰、王炯、王向明文章《“主題性”創作可以借鑒“現代派”》。

1月,浙江美術學院主辦的《新美術》創刊;該院主辦的《國外美術資料》由內部發行改為公開發行的正式刊物《美術譯叢》。

3月,《美術》雜志發表栗憲庭撰寫的關于星星畫會的展覽報道以及星星畫會畫家曲磊磊的文章《自我表現的藝術》。曲磊磊在文中宣稱“藝術以自我表現為目的”,“藝術的本質,就是畫家內心的自我表現”。由此引發關于自我表現問題的辯論達兩年之久。

3月,《美術》發表編輯部召開的兩個座談會發言紀要,其中一個小標題《不要只抱著社會主義現實主義不放》,引起關于現實主義問題的討論。

3月,美協北京分會、北京油畫研究會在北海公園舉行油畫學術研討會。畫家、理論家40人到會,吳冠中對“內容決定形式”表示質疑,詹建俊認為“油畫民族化”口號不提為好。

4月,《美術》4月號刊載一組裸體人物形象的美術名作,并刊登《正確對待人體美術》的專欄文章,吳冠中、邵大箴在文章中認為美術作品可以出現裸體人物形象,從而引發一場關于人體藝術的討論。

8月,文化部文學藝術研究院的美術史論研究生座談石魯繪畫藝術的新發展。

10月,《美術》雜志發表吳冠中文章《關于抽象美》,認為抽象美是形式美的核心,抽象派在一定社會條件中的誕生是必然的,沒有什么可怕。引發美術界對抽象藝術和抽象美的討論。

1981年

1月,《美術家通訊》發表江豐在全國美術工作會議上的講話,提出對藝術創作不加任何制約,就等于提倡資產階級自由化。并明確表示不贊成、不提倡抽象派之類的現代派藝術,認為它們在社會主義國家中沒有前途。

3月,吳冠中《內容決定形式?》在《美術》雜志發表,對繪畫創作中“內容決定形式”之說提出質疑,“惟‘故事’、‘情節’之類才算內容,并以此來決定形式、命令形式為之圖解,這對美術工作者是致命的災難,它毀滅美術!’’文章引起美術界內外的激烈爭論。

3月,“西安首屆現代藝術展”開幕,參展作者15人,展品120件,觀眾6萬人次,邵養德在《美術思潮》發表評論,認為是西安地區現代美學思潮的代表者和體現者。

5月,沈陽魯迅美術學院院刊《美苑》創刊。

8月,江豐在青年油畫工作者創作座談會開幕式上講話,認為對“內容決定形式”的否定是墮落的歐美抽象派理論,將使我們的美術向資產階級自由化蛻化。

9月,《美術》雜志發表邵養德文章《創作欣賞評論——讀(父親)并與有關評論者商榷》,認為羅中立的《父親》表現了作者的病態心理,是以“畫農民的‘丑’,來證明自己的天才”,就此引起爭論。

11月,《美術》雜志發出“征文”啟示,擬就美術的功能、特征及造型藝術語言等問題展開討論。

12月,江豐在給浙江美術學院全體師生的報告中提出批判西方現代派藝術和批判“形式決定內容”等問題。

1982年

美國波士頓藝術博物館的“當代美國名畫原作展”和“韓默藏畫五百年原作展”在北京中國美術館展出。

1月,《美術》發表副主編何溶文章《再論牡丹好,丁香也好》,倡導寬松的學術環境。

5月,《美術》雜志發表彭德、賈方舟應征文章《審美作用是美術的唯一功能》、《試談造型藝術的美學內容——關于形式的對話》。

6月,《美術》雜志在湖北神農架主持全國美術理論研討會,邀請彭德、賈方舟、皮道堅等新涌現出來的中青年理論家參加會議。

9月,江豐在中國美協第三屆理事會第二次會議上發表講話,批判美術界的自由化傾向,并提出現在有人“把竭力鼓吹西方現代派腐朽美術而蔑視我們革命美術的某個畫家看做旗幟”,“其作用在于干擾我們社會主義美術的發展方向”。

1983年

10月,《紅旗》雜志發表《思想戰線不能搞精神污染》文章,全國倫理界、文藝界開展清除“精神污染”活動。

1月,由栗憲庭擔任責編的《美術》第1期集中發表抽象繪畫和討論抽象藝術的文章,引起爭議。

5月,廈門五人現代藝術展在廈門展出,以觀念作品和現成物件作品為主。

7月,周韶華“大河尋源”畫展在中國美術館舉行,展出作者近年尋訪黃河源頭后創作的水墨畫50幅,并在《美術》雜志發表論文《大河尋源》,提出藝術要表現“民族大靈魂”,中國畫創新的最高目標是“時代精神和民族魂魄”。

9月,上海“實驗繪畫展”開展,有10位參展畫家。展出不久即被關閉,并在《解放日報》上受到批判。

11月,美協各地分會分別召開清除精神污染座談會,與會人員認真學習中共十二屆二中全會提出的關于清除精神污染的文件,結合當地具體情況展開討論。

趙無極訪問浙江美術學院后談中國繪畫印象,“所有畫家都在模仿50年代蘇聯三流畫家搬弄中國來的社會主義現實主義,我不知道有什么理由使中國這個具有偉大藝術傳統的國家還要向蘇聯學習”。

1984年

4月,《人民日報》發表評論員文章《就是要徹底否定“文革”》,徹底否定“文革”成為整黨的重要內容。

理論界圍繞“異化”問題展開討論,發表了胡喬木、王若水等不同觀點的文章。

1月,《美術》發表《迎接第六屆全國美展》的編輯部文章,指出:“有些同志錯誤地理解創作自由,把它和資產階級自由化混同起來,在藝術上鼓吹抽象的‘人性’、‘人的存在價值’、‘自我表現’以及超階級、超政治的‘純藝術’觀點,在創作上盲目效法西方現代派作風。近幾年在我們的美術上也出現了少數思想內容不健康、形式上又離奇古怪為廣大群眾所不理解的作品,在一定范圍內起到了精神污染的作用”。

6月,周韶華在《江蘇畫刊》發表文章,提出中國畫創作的“全方位關照”說,天、地、人融貫一體,過去、現在、未來相連,宏觀與微觀、縱向與橫向、主觀與客觀統一,以追求人的神采和氣質。

9月,應中國美協、中央美術學院邀請,熊秉明為北京美術家作《泛論西方現代藝術》的報告。

10月,《美術》雜志發表水天中《關于鄉土寫實繪畫的思考》,評論羅中立、陳丹青等人的作品,提出“鄉土寫實繪畫”概念。

10月,第六屆全國美展中國畫展區座談會在南京舉行,來自15個省區的40多位畫家、批評家參加座談會,朱青生提出“反傳統即是大繼承”的觀點。

10月,第六屆全國美展油畫展區座談會在沈陽舉行,50余位美術家出席,秦征、任夢璋、邵大箴主持會議,與會人員認為從第六屆美展的油畫作品看,當前美術創作和美術理論的主要問題是“左”的流毒還沒有肅清。部分油畫家呼吁建立全國性的油畫研究組織。

10月,第六屆全國美展中國畫座談會在南京舉行,30余位美術家參加討論,陳白一、徐天敏、李松濤主持討論,與會人士對第六屆美展的中國畫有不同評價,對中國畫發展前景也提出了完全不同的看法。

據中國美協統計,截至1984年6月,中國美協有會員3083人,其中史論家151人。

1985年

2月,中國作家協會大會在北京召開。

11月,美國羅伯特•勞森伯格回顧展在中國美術館展出。

1月,邵大箴任《美術》主編,《美術》雜志改版,提高了紙張與版式設計質量,擴大了容量。

1月,《江蘇畫刊》由雙月刊改為月刊,并提出新的辦刊宗旨,隨即成為一本具有前衛傾向的刊物。

1月,周韶華在香港中文大學作《橫向移植與隔代遺傳》學術報告,主張當代中國畫應該中西互補,今古相接,擺脫元、明、清以來的陳陳相因,繼承漢、唐文化的沉雄博大。

1月,中央美術學院師生座談六屆全國美展,認為此次展覽的籌備受到偏左思想的影響,重題材輕藝術,各級領導對創作干涉過多,藝術家技術的提高多于觀念和素質的提高,這種層層審批的全國美展已經不能反映中國美術的發展和水平,從而失去了對全國美術的領導作用。

4月,由湖北省美協主辦的《美術思潮》雙月刊創刊,主編彭德,副主編魯慕迅、周韶華,在創刊號中,編者稱《美術思潮》以推倒現成的教條和建立新的理論為己任。

4月,由中國藝術研究院、美協安徽分會主辦的“油畫藝術討論會”在安徽涇縣舉行,來自17個省、市、自治區的60多位油畫家、美術理論家出席會議,就清除“左”的流毒,爭取油畫風格的多樣化、畫家的個性化藝術面貌、借鑒國外現代藝術、觀念更新等問題進行了討論。

4月,文化部批轉出版局關于《書籍稿酬試行規定》,一般文字稿酬每千字6至15元,文藝理論專著每千字16至20元;年畫每幅200至400元,領袖像每幅200至300元,單幅畫每幅50至200元,連環畫每幅6至12元。

5月,中國美術家協會第四次代表大會在濟南舉行,大會接受代表意見先修改章程,然后根據章程由全體代表直接選舉主席和副主席(以往都是由代表大會選舉理事會,再由理事會選舉主席和副主席)。經過修改的協會章程還增加了“尊重美術家創作與評論自由,鼓勵美術家遵循造型藝術規律進行創作實踐和理論探討”等內容。 邵大箴擔任新一屆中國美協書記處常務書記。

6月,中國美術報社成立大會在北京民族文化宮舉行,《中國美術報》為周刊,中國藝術研究院美術研究所主辦,社長張薔,主編劉驍純。

7月,《江蘇畫刊》第7期發表南京藝術學院中國畫研究生李小山的文章《當代中國畫之我見》,認為當代中國畫處于危機與新生、破壞和創造的轉折點,并對當代著名中國畫家給予尖銳批評。10月,《中國美術報》以《中國畫已經到了窮途末日的時候》為題摘要轉載,引起中國畫家的激烈爭論和批評。

9月,《美術思潮》舉辦理論評獎,獲獎的畫家、理論家有:張志揚、陳丹青、魯萌、谷文達、李小山、朱青生、成肖玉、鄧平祥、殷雙喜、陳云崗、譚力勤、王林等。

10月,美協湖北分會舉辦國畫創作討論會,湖北、江蘇、浙江、北京、上海、廣東、臺灣等地的國畫家、理論家應邀出席討論會,會議由周韶華主持。

12月,中國畫研究院和中國藝術研究院美術研究所聯合舉辦中國畫討論會,北京地區40余位中青年理論家、畫家應邀出席,討論涉及中國畫面臨的危機,中國畫的傳統和創新,老、中、青畫家在藝術上的的矛盾和斷裂等,與會者贊同“立交橋”的比喻,藝術創作和理論應該是多元的,爭論和斗爭應以促進多樣化為目的,而不是為了達到某種統一。

12月,《美術》雜志發表盧輔圣文章《論中國畫的創新》,提出繪畫發展規律的“球體說”,球心是人的自我表現,球的外圍是人的感覺,繪畫以多項多維的弧線形式不斷發展,形成一個又一個轉次。

12月,中國美協在海軍第二招待所舉行全國美術理論座談會,出席會議的史論家有五六十人。

湖南美術出版社的《畫家》叢刊出版,《畫家》以介紹湖南和全國各地具有開拓精神的中青年畫家為編輯重點。

江蘇大型青年藝術節在南京舉辦。

1986年

1月,中國畫研究院、北京畫院《中國畫》編輯部邀請在京老畫家舉行中國畫討論會,與會老畫家認為,目前一些青年人認為中國畫存在危機,反映了青年人對傳統缺乏全面了解。

4月,中國美協油畫藝術委員會舉辦全國油畫藝術討論會,來自各地的70余位油畫家、理論家參加了三天的會議,參觀了“當代油畫展”,聽取了水天中作《中國油畫歷程》、高名潞作《青年美術思潮》、朱青生作《西方當代美術》等學術報告,圍繞當前美術思潮、油畫創作現狀和發展前景等問題展開討論。

6月,中國藝術研究院美術研究所、中國畫研究院、陜西省國畫院、陜西省美協合辦的“中國畫傳統問題”學術討論會在陜西楊陵舉行,各地近百位理論家、美術家出席會議。會議期間同時舉辦了谷文達個展和黃秋園個展。

《美術》發表馬南馳文章《一股美術思潮之概觀》,反對“多元論”,指出“不能讓超現實主義、抽象主義與革命現實主義平起平坐”。

7月,中國美協在山東煙臺舉行全國美術理論研討會,出席研討會的美術理論家、美術史家及批評家共50余人,總的議題是在西方文化的沖擊下,當前

理論思潮和美術理論研究的任務。

“85新潮幻燈展”及中國前衛藝術的第一次專題討論會在廣東珠海舉行,參加會議的有批評家、美術刊物編輯和全國各地的畫家代表團體。這次會議的討論結果之一是決定組織一次全國性的前衛藝術展。

8月,“湖北青年美術節”在武漢、黃石、襄樊、宜昌和沙石展出,約有50個小群體參加,2000余件作品在28個展點展出。

9月,以黃永石水為首的“廈門達達”藝術群體展在廈門展出,黃在為該展撰寫的《廈門達達:一種后現代?》一文中提倡將達達與禪宗結合,認為達達與后現代主義是禪宗的現代版。展覽結束后將展出作品堆放在小廣場焚燒,并在《中國美術報》上發表《焚燒宣言》。

11月,由高名潞、朱青生等發起,30多位中青年批評家參加的中國現代藝術研究會在北京成立。其主要目的是承擔籌備首屆中國現代藝術展的工作,但因未落實掛靠單位而未成為合法社團。

11月,中華人民共和國文化部頒發《美術館工作暫行條例》,該條例規定各地美術館是具有收藏美術精品、向群眾進行審美教育、組織學術研究、開展國際文化交流等多職能的國家美術事業機構;美術館與美術家協會、美術院校等兄弟單位在平等地位上共同發展我國美術事業。

劉驍純博士論文《從動物的快感到人的美感》由山東文藝出版社出版。

《南藝學報》改為《藝苑》,分“美術版”與“音樂版”雙月初出版。

1987年

1月,中共中央發出《關于當前反對資產階級自由化若干問題的通知》,各地開始批判資產階級自由化言論、思潮。中國科技大學校長方勵之、上海作協理事王若望、《人民日報》記者劉賓雁被開除黨籍。

3月,第一次全國性前衛藝術展籌備會議在北京召開。高名潞邀請了多位不同藝術群體代表到北京,計劃在北京農業展覽館舉辦大型前衛藝術展。

5月,中國延安文藝學會舉辦紀念毛澤東《在延安文藝座談會上的講話》發表45周年學術討論會,美術組討論由蔡若虹、古元、胡一川、李琦主持。

10月,北京人民美術出版社和江蘇美術出版社在揚州聯合主辦“變革中馬克思主義藝術觀研討會”。

12月,中國美協油畫藝委會在上海舉行首屆中國油畫展,水天中主持中國油畫展討論會。

12月,《美術思潮》???。

1988年

3月,中國美術家協會理論委員會成立,推選邵大箴為主任,水天中、薛永年、沈鵬為副主任。

10月,文化部任命水天中為中國藝術研究院美術研究所所長,任命鄧福星、王鏞為副所長。

10月,由中國畫研究院、中國美協聯合舉辦的“北京國際水墨畫展覽”開幕,展覽期間舉行了學術研討會。

10月,江蘇美術出版社和中國美術報社在南京聯合主辦“當代中國美術發展趨勢”國際研討會。

11月,由高名潞策劃、由中國藝術研究院美術研究所等單位主辦的中國現代藝術研討會在安徽屯溪召開,由水天中主持,百余名前衛藝術家、批評家、編輯前來參加。會議討論了舉辦中國現代藝術展有關事項。

11月,美協理論委員會主辦的“美術理論的建設與教學研討會”在杭州瑞云庵舉行,會議由邵大箴、水天中、李松等人主持,各地美術理論家70人出席會議。

12月,由中央美術學院和廣西人民出版社聯合主辦的首屆油畫人體藝術大展在中國美術館展出,在社會上產生強烈反響。

江蘇美術出版社出版了郎紹君文集《論中國現代美術》。至2000年,江蘇美術出版社以《中國當代美術研究》系列叢書方式,又先后出版了彭德《視覺革命》、劉驍純《解體與重建》、鄧平祥《論第三代畫家》、王林《當代中國的美術狀態》、陶詠白《畫壇•一位女評論者的思考》、賈方舟《多元與選擇》、皮道堅《當代美術與文化選擇》、栗憲庭《重要的不是藝術》、高名潞《中國前衛藝術》等10位批評家的文集。

陶詠白編著的大型畫冊《中國油畫1700--1985}1~江蘇美術出版社出版。

1989年

2月,“中國現代藝術展”在北京中國美術館舉行,展出186位藝術家的293件作品。該展由《文化•中國與世界》叢書、中華全國美學學會、《美術》雜志、《中國美術報》、《讀書》雜志、北京工藝美術總公司、《中國市容報》、《文學自由談》雜志聯合舉辦,為新時期以來第一個由批評家組織策劃的大型藝術展。

參與這一展覽的批評家有:高名潞(展覽籌備委員會負責人)、栗憲庭(負責展廳設計)、費大為(負責對外聯絡宣傳)、孔長安(負責藝術作品銷售)、唐慶年(負責經費安排)、王明賢(負責其他日常事務)。此外,還有劉驍純、范迪安、周彥等都是籌委會成員。

4月,中國藝術研究院、中國美協在北京前門老舍茶館舉辦祝賀王朝聞八十誕辰紀念活動,首都文學、美術、美學界人士百余名到會祝賀。

5月,水天中、賈方舟到南京參加第七屆全國美展油畫作品評選。

5月,郎紹君在《美術研究》第2期發表《重建中國的精英藝術》。

7月,由中國美術家協會、中國書法家協會和中國攝影家協會聯合召開“創作思想座談會”,提出一手抓整頓,一手抓繁榮,向資產階級自由化挑戰。

8月,中國美協分黨組宣布改組《美術》編輯部,免去邵大箴主編職務,由華夏、李松濤任主編,吳步乃、夏碩琦任副主編。

9月,中國藝術研究院與前蘇聯全蘇藝術科學研究所舉辦的中蘇雙邊學術研討會在北京舉行,研討會的主題是“民族藝術傳統在現代藝術中的地位和作用”。郎紹君在發言中對“民間藝術是一切藝術的源泉”之說提出質疑,全蘇藝術科學研究所所長柯托夫斯卡婭和中國藝術研究院副院長李希凡先后對郎紹君的觀點提出批評。

黃永石水、楊詰蒼、顧德新應邀參加巴黎蓬皮杜藝術中心組織的“大地魔術師”展。

11月,由中國藝術研究院美術研究所、中國美協藝術委員會聯合舉辦的林風眠藝術研討會在文聯招待所舉行,會議由邵大箴、水天中主持,李可染、艾青、劉開渠、羅工柳、吳冠中、蘇天賜及來自上海、杭州、江蘇的學者、美術家30余人出席會議。

11月,中國美術評論家代表團訪問日本,團長王朝聞,團員有湯池、夏碩琦、楊悅浦、馬鴻增、賈方舟等。

12月,中國美協理論委員會、中國藝術研究院美術研究所、《美術》編輯部聯合召開美術史研究座談會,在京美術史家30余人到會發言。

中國美術全集編輯委員會主編的《中國美術全集》由北京人民美術出版社出版,該全集是截至當時收集中國古代美術作品最全的出版物。

1990年

塔皮埃斯作品展在中國美術館展出。

5月,蔡若虹在《忘年書簡——給青年畫家邢慶仁的一封信》中,對七屆全國美展獲金獎的邢慶仁中國畫作品《玫瑰色的回憶》提出批評:“應該得獎的作品沒有得獎,不應該得獎的作品反而得了獎。這哪里是獎勵,這是將青年畫家引入迷途的一種變相陷害!”

5月,劉曉東舉辦個展,被視為玩世現實主義的開端。

5月20—30日,“女畫家的世界”展在北京中央美院陳列館展出,參展畫家:喻紅、陳淑霞、寧方倩、李辰、余陳、姜雪鷹、劉麗萍、韋蓉,展出作品70余件。此展被視為90年代女性藝術的開端。

6月2日,《文藝報》發表楊成寅文章《“新潮”美術論綱》,全面否定“85新潮美術運動”。

5月8日一6月10日,徐冰在金山嶺長城實施一件巨作——拓印一個完整的峰火臺和一段長城,聽說楊成寅發表文章批判新潮美術,并將他正在實施作品的行為稱作“鬼打墻”,將計就計,將自己的這件作品取名為《鬼打墻》。

7月,“紀念凡•高逝世100周年研討會”在京召開。

7月,費大為策劃的“中國明天”(Chinese E~nain Pourhier)在法國波利耶爾展出。參展藝術家有:陳箴、谷文達、黃永琳、蔡國強、楊詰蒼和嚴培明。此展被視為第一次在西方國家舉辦的中國現代藝術展。

7月,中國美協、中國書協、中國攝影協會聯合舉辦創作思想座談會,就如何進一步清理整頓資產階級自由化的影響,端正文藝方向等問題展開討論。

10月,由中國畫研究院主辦的“中國畫學術研討會”在北京昌平舉行,19個省市的近百名美術家、理論家參加會議,重點討論了80年代中國畫發展中的成績和問題。

12月29日,杜鍵在《文藝報》發表《對(新潮美術論綱)的意見》,對新潮美術作歷史的客觀分析,對楊成寅的觀點提出疑義。

中國美協領導成員調整,通過常務理事“通訊投票”的方式,王琦被增補為美協副主席

李松濤辭去《美術》雜志主編職務。

孫振華專著《生命‘神祗•時空——雕塑文化論》由浙江美術學院出版社出版。

北京圓明園附近的福緣門村逐漸聚集起一批自由藝術家,從本年7月份以來,不斷有各地藝術家移居這里,發展很快,兩三年間,這里已聚集了幾十位藝術家,并且組織過集體性的展示活動,受到新聞媒體、海外畫商及文化界的關注,圓明園畫家村也由此成名。

1991年

由費大為策劃的“非???rdquo;中國前衛藝術展在日本福岡博物館展出,谷文達、黃永徘、蔡國強、王魯炎等參展。

3月30日,力群針對杜鍵的觀點在《文藝報》發表文章《對新潮美術之我見》。

4月27日,蔡若虹在《文藝報》發表《分歧在于不同的立場》。

5月25日,楊成寅在《文藝報》對杜鍵反批評,進一步將其與杜鍵的分歧看成是“藝術道路問題上的分歧”。

4月,由中國藝術研究院美術研究所主辦的“新時期美術創作學術研討會”(即“西山會議”)在北京新世界賓館開幕,開幕后到香山國務院招待所舉行,研討會由水天中、王鏞主持,各地美術家、理論家60余人出席,會議對改革開放以來美術創作的成績給予充分肯定,并對1990年初新的創作傾向予以關注。

6月,由王林策劃舉辦的“北京西三環藝術研究文獻資料展’,在北京中國畫研究院畫廊舉行,此展后改名為“中國當代藝術研究文獻資料展”,先后在南京、重慶、昆明、沈陽巡回展出。

7月,由《北京青年報》主辦的“新生代藝術展”在北京中國歷史博物館展出。

9月《中國文化報》發表署名為“鐘韻”的長篇文章《“西山會議”的主持者堅持什么藝術方向?》。

《畫家》???。

1992年

年初,鄧小平視察南方,發表“南方講話”,提出黨的十一屆三中全會以來的基本路線、方針、政策不能變;判斷改革開放姓“社”姓“資”的標準要看是否有利于發展社會主義生產力,是否有利于提高人民生活水平;中國要警惕“右”,但主要是防止“左”等一系列重要觀點。

10月,中共中央召開十四大,正式宣布中國經濟改革的目標是建立社會主義市場經濟體制。

1月,中央美術學院舉辦的“20世紀•中國”展覽學術討論會在國際藝苑舉行。

3月,“綜合材料藝術研討會”在中國藝術研究院美術研究所舉行,研討會由陳孝信主持。

3月,栗憲庭策劃的“中國現代水墨展”在日本東京世田谷美術館展出。

4月,山東省美協舉辦學術座談會,邀請聞立鵬、邵大箴、郎紹君在會上作專題報告。

5月,為紀念毛澤東《在延安文藝座談會上的講話》發表50周年,《美術》發表蔡若虹《戰斗正未有窮期》文章,批判資產階級自由化在美術界造成的災難,提出應該警惕造型藝術領域的和平演變。

5月,由浙江博物館、北京畫院、潘天壽紀念館、炎黃藝術館聯合舉辦的“吳昌碩、齊白石、黃賓虹、潘天壽四大家畫展”在北京炎黃藝術館舉行,展出期間舉辦了四大家學術研討會,40余位理論家和畫家出席會議,研討會后將論文結集出版。

8月,趙望云繪畫藝術座談會在炎黃藝術館舉行,北京、陜西的20余位美術家出席會議。

9月,當代青年雕塑家邀請展在杭州浙江美術學院畫廊舉行,展出了57位雕塑家的80余件作品,展覽期間舉辦了為期兩天的討論會,來自各地的雕塑家、評論家對當代中國雕塑的現狀與前景等問題發表了不同的看法。

9月,由中國美術館、中國畫研究院等單位主辦的“李可染藝術展”在北京中國美術館舉行,展出1941年至1989年間的作品,以80年代作品為主。展出期間舉辦了李可染藝術研討會,50位美術家、評論家出席會議。

10月,王林主持的“中國當代藝術研究文獻展”在廣州美院舉行,研討會在廣州華南植物園迎賓館舉行,由水天中、劉驍純、王林主持,50余位中青年藝術理論家出席。

10月,由四川西蜀藝術公司投資舉辦的“中國廣州首屆90年代藝術雙年展”(油畫部分)在廣州中央大酒店展覽中心開幕,展出作品400件。這是繼1989年中國現代藝術大展以來又一次由批評家出面組織、策劃的展覽活動。參與該展批評家有:呂澎(總策劃兼藝術主持)、皮道堅(藝術總監)、彭德(監委主任)以及評委邵宏、嚴善鋅、易丹、楊小彥、黃專、祝斌,監委殷雙喜、陳孝信、易英、顧丞峰,學術秘書楊荔。展覽設多種獎項。但由于獲獎者的獎金和作品銷售款項得不到兌現而引起長達兩年的法律糾紛。

11月,由北京中國畫研究院和深圳畫院聯合舉辦的第二屆國際水墨畫展在深圳舉行,展出海內外水墨畫家的作品130余幅。展出期間舉行了學術研討會,會議由劉勃舒、董小明主持。

12月,中國美協油畫藝術委員會舉辦的油畫藝術研討會在北京中苑賓館舉行,全國各地的理論家、油畫家50余人出席會議,討論主題為“走向90年代的中國油畫”,會議由詹建俊、聞立鵬、雷正民主持,水天中、賈方舟、王林、殷雙喜等人作專題發言。

30余位美術批評家在北京集會,就維護智力勞務權益達成共識,并訂立公約,明確提出應邀撰寫評介文稿要付報酬,稿酬標準為每千字300--800元。

此公約在《江蘇畫刊》刊出后引起美術界爭論。

易英譯著《帕諾夫斯基與美術史基礎》由湖南美術出版社出版。

冷林、趙力合著的《中國當代油畫現狀》由今日中國出版社出版。

1993年

2月,法國羅丹藝術大展在中國美術館展出。

1月,由香港漢雅軒畫廊主辦,張頌仁、栗憲庭策劃的“后89中國新藝術展”在香港舉行,后又到澳大利亞,展出中國大陸50余位前衛畫家的200余件作品。

4月,由浙江美術學院和林風眠藝術研究會聯合舉辦的林風眠藝術研討會在浙江美術學院舉行。與會人士建議收回、整修林風眠在杭州玉泉的故居。

4月,北京炎黃藝術館舉行中國畫百年展及研討會,研討會由水天中主持。

5月,栗憲庭策劃的“Mao Goes Pop.”展在澳大利亞悉尼當代藝術博物館展出。

6月,美術批評家年度提名展(1993年水墨)在北京中國美術館舉行,提名展主持人郎紹君,決審委員賈方舟、劉曦林,參與提名的批評家有水天中、王林、鄧平祥、劉驍純、皮道堅、盧輔圣、呂澎、邵大箴、李松濤、易英、殷雙喜、栗憲庭、彭德。被提名的畫家有:王彥萍、田黎明、江宏偉、朱新建、李世南、李孝萱、何家英、張立辰、羅平安、陳平、陳向迅、周思聰、海日汗、常進、曾宓。展出期間在解放軍總參謀部招待所舉辦為期兩天的學術研討會,會議由賈方舟主持,郎紹君作專題發言,提名批評家和藝術家都參加了這次會議。彭德批評郎紹君的發言為“筆墨中心主義”。

6月,“45屆威尼斯國際雙年展”在意大利威尼斯舉行,栗憲庭參與策劃其中的“東方之路”展,13位中國藝術家(王廣義、張培力、耿建翌、徐冰、劉煒、方力鈞、喻紅、馮夢波、李山、余友函、王子衛、孫良和宋海東)應邀參加。此為中國當代藝術首次進入西方重要的國際性大展。

7月,高名潞策劃并主持的“支離的記憶——放逐的中國前衛藝術”展在美國俄亥俄州哥倫布市的威克斯尼藝術中心展出,有谷文達、黃永石水、吳山專、徐冰等藝術家參展。

10月,彭德、李媚、楊小彥于深圳創辦圖片周刊《焦點》。

12月,王林策劃并主持的“90年代的中國美術•中國經驗展”在四川省美術館展出。

由馮博一策劃、中國美協藝委會主辦的“世紀末中國畫人物畫展覽”在北京中國美術館展出,同時編輯出版《世紀末中國畫人物畫展覽作品集》(廣西美術出版社出版)。

陳孝信策劃并主持的“常進山水畫展”及研討會在中國美術館舉行。

黃篤主編的《20世紀末中國現代水墨藝術走勢》叢書第二冊由天津楊柳青書畫社出版。

1994年

1月,法國抽象畫家蘇拉熱(Pierre Soulages)畫展在北京中國美術館展出。

3月,臺灣臺中美術館主辦的中國水墨畫大展和“現代中國水墨畫研討會”在臺中舉行,海峽兩岸和海外美術家、學者80余人參加展覽和會議。

3月,黃篤參與策劃的“米莫•巴拉第諾在北京”個展在中國美術館展出。

4月,隋建國、展望、姜杰、張永見、傅中望以“雕塑•1994展”為題在中央美院畫廊連續舉辦個展。

4月,彭德主編的《美術文獻》由湖北美術出版社出版。

5月,由王林主持的“中國當代藝術研究文獻(資料)展”第三回展在上海 華東師大圖書館舉行,展出海內外近百位藝術家自90年代以來創作的裝置與行為藝術的上千張圖片、幻燈片及30多盒錄像帶資料,并舉行了以“轉型期的中國美術”為中心議題的研討會。

5月,叢刊《今日先鋒》由三聯書店出版(后轉由天津社會科學出版社出版),名譽主編王蒙,編委張頤武、栗憲庭、黃卓越、蔣原倫、潘凱雄。

10月,美術批評家年度提名展(油畫)在中國美術館舉行,同時出版了畫冊。提名展主持人水天中,執行委員王林、鄧平祥、劉驍純、殷雙喜,參與提名的批評家有王林、鄧平祥、劉驍純、劉曦林、皮道堅、陳孝信、呂澎、邵大箴、范迪安、易英、栗憲庭、賈方舟、殷雙喜、彭德。被提名畫家有丁方、于振立、韋爾申、毛焰、王易罡、王玉平、葉永青、石沖、許江、沈曉彤、何多苓、楊飛云、尚揚、羅中立、周春芽、周長江、俞曉夫、洪凌、宮立龍、夏小萬、賈滌非、閻萍、朝戈、曾凡志、蔡錦25位。展出期間參展畫家和美術界百余人聚會國務院招待所,舉行學術研討會。

11月,由中國美協黨組委托《美術》雜志主辦的“90年代中國美術創作理論研討會”在廣州龍山舉行,會議由華夏主持,王朝聞、王琦在會上講話。

黃篤策劃的“新角度:王蓬裝置藝術展”在北京翰墨藝術中心展出。

劉驍純應紐約“中國現代藝術學會”邀請訪美。

賈方舟文集《走向現代——新時期美術論集》由工人出版社出版。

孫振華專著《中國雕塑史》由中國美術學院出版社出版(1996年再版)。

馮博一、艾未未、徐冰、曾小俊共同策劃、編輯的中國當代藝術文獻《黑皮書》第一輯出版。該書作為中國當代第一本實驗藝術的內部交流的文獻集,收錄了1990年初期利用多種媒介從事實驗藝術創作的藝術家的最新狀態,在此后兩年中,又先后出版兩輯(《白皮書》和《灰皮書》)。

1995年

9月,聯合國第四次世界婦女大會在北京舉行。

5月,上海舉行“朱屺瞻百歲又五畫展”及朱屺瞻藝術館開館儀式,在朱屺瞻藝術館舉辦了朱屺瞻藝術研討會。

6月,“學院氛圍的女藝術家在當代藝術浪潮中的思考”展在杭州中國美術學院展出,潘公凱主持。討論會就女性主義問題展開激烈爭論。

6月,以彭德為藝術主持的“中國油畫家12人代表團”赴美訪問。

6月,黃篤參與策劃的“來自中心之國:1979年以來的中國前衛藝術展”在西班牙巴塞羅那圣莫尼卡藝術中心展出。

6月,高嶺召集10多位批評家、藝術家在北京東郊一所公寓討論“’85新潮”以來中國當代藝術的發展。由野水整理的《“’85新潮”與十年美術討論會紀要》在《江蘇畫刊)1995年第11期發表。參加這次討論會的批評家有高嶺、周彥、島子、邱志杰、王明賢、張曉軍、錢志堅等。

8月,由賈方舟、鄧平祥策劃的“中華女畫家邀請展”在中國美術館展出。

8月18日,中國藝術研究院“女性文化藝術學社”成立并召開了“女學者論武則天”研討會。社長陶詠白。

10月,由上海林風眠藝術研究會主辦的紀念林風眠誕辰95周年畫展及學術研討會在上海美術館舉行。

11月,“張力與表現水墨畫展”在中國美術館舉行,藝術主持劉驍純,1l位水墨畫家參展。

11月,李秀勤、陳妍音、姜杰“三人作品展”在中央美院陳列館舉辦,藝術策劃孫振華。

11月,黃篤參與策劃的“張開嘴,閉上眼:北京•柏林藝術交流展”在首都師范大學美術館展出。

美術批評家年度提名展(1995•雕塑與裝置)因未籌到經費,只搞了提名活動,將提名結果公布于《江蘇畫刊)1996年第3期。此次活動主持人劉驍純,執行委員王林、顧丞峰、殷雙喜,參與提名的批評家有王林、水天中、鄧平祥、劉驍純、皮道堅、陳孝信、范迪安、易英、栗憲庭、賈方舟、殷雙喜、彭德、顧丞峰、黃專、黃篤、冷林,被提名的藝術家有姜杰、隋建國、陳妍音、徐冰、林一林、傅中望、徐坦、施慧、呂勝中、展望、李秀勤、張永見、王友身、王功新、尹秀珍、楊明、宋冬、楊劍平、張培力、梁紹基。

陳孝信策劃并主持的“江海滄現代彩墨畫展”及研討會在中國美術館舉行。

由中國藝術研究院美術研究所主辦,出版已14年的《美術史論》季刊改版為《美術觀察》月刊,主編鄧福星。

劉驍純策劃并主持的第三屆中國油畫年展在中國美術館展出。因收藏費、退畫等問題投資方與藝術家之間糾紛不斷。

冷林策劃并主持的“世說新語”展在北京國際藝苑美術館展出。

冷林策劃并主持的“浸入——顏磊個人作品展”在北京兒童劇院展出。

劉新著《中國油畫百年圖史1840--1949)1~1廣西美術出版社出版;該書獲國家圖書獎提名獎。

郎紹君文集《重建中國精英藝術》由湖北美術出版社出版。

1996年

3月,由黃專策劃并主持的“重返家園•中國當代實驗水墨聯展”在美國舉行。

3月,由朱其策劃并主持的“以藝術的名義——中國當代藝術交流展”(綜合媒體展)在上海劉海粟美術館展出。

3月,上海美術雙年展在上海美術館舉行,并以“外來藝術樣式在中國的發展及其可能性”為題舉辦學術研討會,20余位美術理論家、批評家參加了研討會。

4月,四川省文化廳、四川美協、四川美術學院、大邑地主莊園陳列館聯合主辦的泥塑《收租院》國際學術研討會在四川美術學院舉行。

5月,栗憲庭與廖雯共同策劃“大眾樣板”、“艷妝生活”藝術展在北京藝術博物館畫廊和云峰畫廊展出。

6月,皮道堅主持的“走向21世紀的中國當代水墨藝術研討會”在廣州華南師范大學召開。

7月,黃篤策劃的“無常:朱金石裝置藝術展”在首都師范大學美術館展出。

7月,黃篤策劃的“廢都:尹秀珍裝置藝術展”在首都師范大學美術館展出。

9月,邱志杰與吳美純策劃“現象與影像:中國錄像藝術展”,并主編了《錄像藝術文獻》與《藝術與歷史意識》。

9月,王林策劃并主持的“中國當代藝術研究文獻資料展”第4回展在成都四川美術館開幕。主題為“雕塑與當代文化”,并舉辦“中國雕塑與當代文化問題”研討會。

12月,“現實:今天與明天’96中國當代藝術展”展在北京國際藝苑美術館展出。參展藝術家70多位,總策劃冷林,主持人:馮博一、高嶺、李旭、錢志堅、張曉軍。展后由“中商盛佳”舉行拍賣會。

陳孝信策劃并主持的“邊緣視線——江蘇青年藝術家作品展”第一、第二、第三屆展及研討會(1996—1999)先后在南京、北京、上海舉行。

陳孝信策劃并主持的“申偉光作品展”及研討會在北京舉行。

郎紹君文集《現代中國畫論集》由廣西美術出版社出版。

1997年

中國恢復對香港行使主權。

東南亞金融風暴沖擊中國香港。

3月,紀念潘天壽誕辰100周年活動在浙江寧海、杭州和北京舉行,3月27日在北京釣魚臺國賓館舉行紀念大會,在中國美術館舉行了潘天壽藝術研討會和潘天壽百年紀念展;28日至30日在釣魚臺舉行了“20世紀中國畫:傳統的延續與演進”國際學術研討會,國內外專家學者60多人應邀出席。

3月一9月,“不易流行:變化環境中的中國當代藝術展”在日本巡回展出,黃篤任聯絡人。

4月,由香港中國油畫廊和廣東《畫廊》雜志社合辦的“’96•’97首屆當代藝術學術邀請展”在香港藝術中心包氏畫廊舉行。此展覽以繪畫和裝置作品為主,學術主持黃專,組織工作委員會成員為楊杰圣、楊杰成、黃專、殷雙喜、楊小彥、張松巖。

4月,由中國畫研究院和中央美術學院研究部主辦的“當代山水印象——1997中青年山水畫家邀請展”在中國美術館舉行,展出15位畫家的138幅作品,展出期間舉行了研討會。

4月,中國油畫學會舉辦中國油畫肖像藝術百年展并召開學術研討會。

7月,文化部為慶祝香港回歸舉辦“中國藝術大展”,劉驍純、鄧平祥分別擔任籌委會秘書長、副秘書長,皮道堅擔任“中國藝術大展•中國畫展”(上海)藝術主持,賈方舟擔任“中國藝術大展•中國當代油畫展”(上海)藝術主持。

7月,中國藝術大展“歷史畫和主題性創作研討會”在北京御園賓館舉行,會議由邵大箴主持,與會者就歷史畫的意義、價值、運作方式,歷史畫創作的現狀等問題發表了意見。

8月,全國13家美術出版社與新華書店簽訂聯合出版發行48卷本《中國現代美術全集》,該全集是《中國美術分類全集》的組成部分。

9月,中央美術學院舉辦由尹吉男主持“中國當代美術創作與批評”研究班,聘請新時期以來的重要藝術家和批評家講課。

9月,北京大學藝術學系成立,設藝術學、文化藝術管理、廣告學三個專業,葉朗任系主任。

10月,由冷林策劃,馮博一、錢志堅、張栩主持的“中國之夢——’97中國當代藝術展”及拍賣會在北京炎黃藝術館舉行。

11月,中國文化報發表吳冠中《筆墨等于零》,文章認為“舊的媒體也往往具備不可替代的優點,如粗陶、宣紙、筆墨仍永葆青春,但其青春只長駐于它們為之服役的作品的演進中。脫離了具體畫面的孤立的筆墨,其價值等于零,正如未塑造形象的泥巴,其價值等于零”,由此引起一場關于“筆墨”問題的討論。

12月,由朱其策劃并主持的“新亞洲•新城市•新藝術——’97中、韓當代藝術展”在上海舉行。

孫振華策劃的“永遠的回歸——南山雕塑展1997”在深圳展出。

陳孝信策劃并主持“黃巖郵件藝術展”及研討會。

陳孝信策劃并主持的“張浩現代水墨藝術展”及研討會在南京舉行。

水天中文集《穿越四季》由新華出版社出版。

郎紹君專著《齊白石》由天津楊柳青出版社出版。

郎紹君專著《從寫實到荒誕》由湖南美術出版社出版。

1998年

中國遭遇百年不遇特大洪水。

1月,馮博一策劃“生存痕跡——’98中國當代藝術內部觀摩展”在北京朝陽區姚家園倉庫展出,邀請了王功新、尹秀珍、宋冬、邱志杰、汪建偉、林天苗、張永和、顧德新、展望、蔡青、張德峰共11位藝術家參展,并有展覽圖錄出版。

3月,“世紀女性”藝術展同時在北京中國美術館、北京當代美術館、北京國際藝苑美術館舉行,賈方舟策劃并擔任藝術總監,陶詠白、徐虹、羅麗、賈方舟分別主持文獻展、藏品展、外圍展和特展,邀請了來自大陸、港、臺和海外的78位中國女性藝術家參展,共展出包括繪畫、攝影、雕塑、裝置與多媒體在內的500多件作品。其中18位藝術家分獲批評家獎、女性文化藝術學社獎和收藏家獎;展覽期間在齊魯飯店舉辦了由禹燕主持的“性別視角:文化變遷中的女性藝術與藝術女性”討論會,到會的男、女藝術家,學者圍繞中國女性藝術問題展開討論,男性理論家陳醉等人否定女性主義存在的意義,受到女性藝術家和批評家的激烈批評。

3月,由范迪安主持的“’98福州亞太地區當代藝術邀請展”在福州畫院展出,來自加、美、日和中國的30位藝術家參展。

4月,由吳毅任會長的紐約“中國現代藝術學會”在北京懷柔雁棲湖賓館舉辦中國現代藝術發展趨勢學術研討會,20余位理論家和畫家出席會議,重點討論現代水墨畫的發展。

4月,中國美術學院舉辦建院70周年學術研討會。

5月,馮博一應邀赴日本東京藝術大學講演“90年代的中國實驗藝術”;6月,主持“藝術家姜杰個展”,在日本東京Base Gallery展出。

6月,“半邊天——中國女性藝術展”,由邱萍策劃,在德國波恩婦女博物館展出,參展藝術家有中國大陸、港臺及海外藝術家共計25人,并與波恩大學聯合召開題為“中國女性藝術家的歷史、立足點與前景”學術研討會,大陸美術批評家賈方舟、劉驍純應邀參加。

6月,費大為策劃的“美制之間”展在韓國Sonje美術館展出,有張培力、嚴培明、谷文達等10位藝術家參展。

6月,彭德、李小山應邀出任《江蘇畫刊》專欄撰稿人。

7月,黃篤策劃的“空間與視覺:北京都市生活嬗變之印象1988”展在北京當代美術館展出。

8月,水天中、賈方舟主持“新社區”——保定八人展及研討會。

9月,黃篤任“第ll屆悉尼雙年展”中國藝術家負責人。

9月,黃篤策劃的“現實之外:中國錄像藝術的新形式”展在悉尼亞洲藝術家協會畫廊展出。

9月,由高名潞策劃的“蛻變突破:華人新藝術展”在紐約亞洲協會美術館及P.S.I美術館開幕。此展由亞洲協會和舊金山現代藝術館聯合主辦。展覽包括中國大陸、港、臺和海外的80多位藝術家的近90件作品,是迄今為止美國及西方最大型的中國當代藝術展示。在紐約展出后又到墨西哥城、西雅圖、東京、香港等地展出。

10月,’98上海美術雙年展在上海美術館舉行,展出期間舉辦了主題為“當代文化環境中的水墨藝術”學術研討會,來自國內外的30余位學者在研討會上發言,出版有《’98上海美術雙年展學術研討會論文集》。

10月,中央美院研究部、《美術研究》主辦的“90年代中國美術現狀與趨勢研討會”在山西靈石縣召開,學術主持范迪安、易英,出席研討會的批評家有邵大箴、王宏建、范迪安、易英、殷雙喜、鄒躍進、皮道堅、賈方舟、黃專、魯虹、黃篤、馮博一、陳孝信、顧丞峰、王南溟、高嶺等。

10月,由郭曉川策劃并主持的“中國當代美術20年啟示錄”展在北京勞動人民文化宮舉行,21位美術家參展,并出版畫集和訪談集。

11月,由文化部主辦,中國油畫學會、李可染基金會、臺灣山藝術文教基金會承辦的“當代中國山水畫油畫風景畫展”在中國美術館舉行。展覽期間在北京和敬公主府賓館舉行了為期兩天的“中外比較藝術學術研討會”,海內外畫家、理論家50余人出席會議,廣西美術出版社出版了畫集和研討會論文集《現代中國繪畫中的自然》。

由朱其策劃并主持的“影像志異——中國新概念攝影藝術展”在上海大學美術學院展出。

11月,馮博一策劃的“平臺——’98青年雕塑家作品展”在北京中國美術館展出,并有《平臺——’98青年雕塑家作品集》出版(遼寧美術出版社。1998年)。

孫振華策劃的“當代雕塑藝術年度展1998”在深圳何香凝美術館室外展出。

殷雙喜策劃的“回首長安:現代水墨收藏邀請展”在西安舉行。

彭德專著《中華文化通志•美術志》由上海人民出版社出版。

湖北美術出版社出版《魯虹美術文集》。

何香凝美術館舉辦首屆學術論壇。

1999年

12月,中國恢復對澳門行使主權。

1月,邱志杰策劃“后感性:異型與妄想”展,在北京北四環芍藥居小區202樓地下室展出。

1月,栗憲庭作為國際藝術展策展人之一策劃的“時代轉折’,展在德國波恩藝術博物館展出。

4月,“起點與起源:全球觀念藝術1950---1980”展在紐約皇后博物館展出。高名潞為來自各大洲的8位策展人之一,中國大陸、港、臺和海外近20位中國藝術家參展。

5月,黃篤任“第一屆墨爾本國際雙年展”的“國家合作計劃項目——中國館”策劃人。

5月,栗憲庭策劃的“酚苯乙烯”展在北京中山公園舉行。

金鋒策劃的“異質的書寫方式——中國當代藝術圖文志”展在南京師大美術館展出。該展由廣西美術出版社出版了同名畫集。

6月,栗憲庭和廖雯策劃的“跨世紀彩虹”展在天津泰達藝術博物館展出。

6月,黃永襪作為法國國家館兩位代表之一,參加第48屆威尼斯雙年展。

中國藝術家有馬六明、莊輝、岳敏君、盧昊等參加。

廖雯主持的“跨世紀彩虹——艷俗藝術展”在天津太達當代藝術博物館展出。

9月,“沖突與選擇——第二屆當代青年雕塑家邀請展”先后于杭州、青島、深圳展出。展覽策劃曾成鋼、孫振華,學術主持孫振華、高天民,主辦者中國美術學院、深圳雕塑院,參展藝術家75位。

10月,由文化部藝術司、中國美協、中央美術學院、中國畫研究院、中國美術館聯合舉辦的“東方既白——李可染藝術展”在中國美術館舉行,展覽期間在中國畫研究院舉行了“李可染藝術的當代價值與未來意義研討會”,近80位美術家、批評家、學者出席。

10月,由黃專策劃的第二屆當代雕塑藝術年展在深圳何香凝美術館室外展出,主題為“平衡的生存:生態城市的未來方案”,有29位中外藝術家參展。

10月,王林主持的“漂移的平臺——’99青年雕塑家作品展”先后在重慶、上海展出,參展藝術家11人。

11月,賈方舟主持的“反視——自身與環境”展在北京建設大學展出,參展藝術家近20人。

11月,中國美術學院和上海畫院等單位聯合舉辦林風眠百年誕辰紀念活動。11月23日在上海衡山賓館舉行林風眠國際學術研討會,海內外55位學者提交了研究論文。

11月,由中華人民共和國文化部主辦的吳冠中藝術展在中國美術館舉行,國內外學者和美術家出席了在王府井飯店舉行的吳冠中藝術學術研討會。

“東亞的位置——中、日、韓當代藝術展I”在韓國釜山舉行,中國批評家朱其參與策劃。

由冷林策劃的“一表人才”計劃在北京實施。

陳孝信策劃并主持的“生于70年代藝術家作品展”第一、第二回展及研討會(1999--2000)先后在南京、上海舉行。

陳孝信策劃并主持的“種子•荒原——李槍作品展”及研討會在北京舉行。

馮博一、皮力、華天雪共同籌建Tom•Com美術同盟網站。

張曉凌主編的《中國當代美術現象批評文叢》由吉林美術出版社出版,有張曉凌、呂品田、杭間、孫津、余丁、廖雯等十多位史論家、批評家參與撰寫,分《抽象藝術》、《波普藝術》、《女性主義》、《新生代藝術》、《新表現藝術》、《新古典藝術》、《新具象藝術》等10集出版。

《走向荒原——孫振華雕塑文集》由廣西美術出版社出版。

2000年

1月,“世紀之門1979--1999中國藝術邀請展”于2000年1月1日零時在成都現代藝術館開幕,200余位藝術家應邀參加了中國畫、油畫、雕塑、書法和裝置藝術作品展覽,各門類主持人為郎紹君(中國畫)、水天中(油畫)、劉驍純(雕塑及裝置)、邱振中(書法),王林、殷雙喜、鄧平祥為協助主持。

4月,由朱其策劃并主持的“轉世時代——2000中國當代藝術展”在成都上河美術館展出。

4月,由馮博一主持的“朱尚熹井蓋藝術展”在北京西單文化廣場展出。

5月,由范迪安、許江、隋建國策劃的“中國當代雕塑邀請展”在青島雕塑藝術館展出,并編輯出版《中國當代雕塑邀請展作品集》(青島出版社出版),馮博一擔任執行策劃。

5月至8月,馮博一與華天雪策劃“90年代中國前衛美術家資料展”(日本福岡亞洲美術館),展出中國82位前衛藝術家在90年代的代表作品圖片文獻資料,并召開“中國的前衛美術現狀及21世紀展望”學術研討會。

5月,由賈方舟策劃并主持的以“還鄉——重建家園”為主題的“上苑藝術家工作室開放展”在北京昌平興壽鎮上苑村舉行,聚居此地的畫家、雕塑家開放其工作室供公眾參觀。展覽期間還邀請20余位批評家參加“批評家茶會”,座談當代中國藝術家由城市移居鄉村的文化意向。

5月,邱志杰在上海策劃“家?:當代藝術提案”,同名論文發表于《今日先鋒》第9輯。

5月,栗憲庭策劃的“對傷害的迷戀”展在北京展出。

6月,“東亞的位置——中、let、韓當代藝術展II”在日本橫濱舉行,中國批評家朱其參與策劃。

7月,由文化部藝術司、中國油畫學會、中國美術館共同舉辦的“20世紀中國油畫展”在北京中國美術館舉行。展出期間在北京和敬公主府賓館舉辦了“引進與創造——20世紀中國油畫”學術研討會,海內外理論家、油畫家60余人出席。廣西美術出版社出版〈〈20世紀中國油畫》畫集。

7月,《文藝報》發表了題為《我就這么想,這么說,這么做》的吳冠中訪談錄,吳冠中回答了該報記者的各種問題,大多涉及國內報刊近期對他的種種批評。

9月,由文化部藝術司和中央美術學院美術史系聯合舉辦的“回顧與展望中國20世紀美術史學學術研討會”在北京金臺飯店舉行,會議議題是:1.什么是美術史,即美術史的研究范圍及對象;2.美術史的方法論;3.20世紀美術史學的發展歷程;4.在全球化過程中中國美術史學的發展戰略。

黃篤策劃的“后物質——中國當代藝術家解讀日常生活”展在北京紅門畫廊展出。

11月,以“海上‘上海”為主題的上海雙年展在上海美術館開幕,此展改變過去只邀請國內藝術家的地域格局,演變為一個國際性的藝術展,并采用國際化的策展人制度。

11月,在上海雙年展期間,馮博一與艾未未策劃“不合作方式”展在上海蘇州河畔東廊藝術畫廊舉辦,并與華天雪、艾未未編輯《不合作方式》畫集,展覽和畫集引起了有關“行為藝術”大討論。

11月,朱其出任“世紀在線中國藝術網”總監。

由冷林策劃的“世界是你們的,也是我們的”展在北京勞動人民文化宮展出。

黃篤策劃的“再造形象與符號”展在北京東環廣場展出。

水天中、郎紹君主編《20世紀中國美術文選》由上海書畫出版社出版,該書收集20世紀初期至90年代論述近現代中國美術的論文190余篇,共128萬字。

石同生、陳俊杰、況瑞峰主編的《美術論文資料索引》由天津人民美術出版社出版,編人1949至1990年間中國大陸及部分港臺出版的美術論文、資料44500余篇,著作12000余種,按主題、著作名、篇名、作者名編出多種索引備查。

回應全球性互聯網熱潮,國內辦起“世紀在線”、“美術同盟”等多家美術網站,美術網站成為美術報刊、電視美術節目之外的重要傳播媒體。

中央美術學院和浙江人民美術出版社共同編輯出版的{(1979----1999中國當代美術》6卷本大型畫冊出版,主編范迪安。

青島雕塑博物館開館,殷雙喜參與策劃該館的籌建以及相關學術活動,并主持20世紀中國雕塑學術研討會。

賈方舟主編《美術文獻•男性藝術專輯》由湖北美術出版社出刊(總第20輯)。

陳孝信主編《美術文獻•邊緣性水墨藝術專輯》由湖北美術出版社出刊。

陳孝信主編《水墨潮流》由珠海出版社出版。

陳孝信、島子主持的“知識分子與當代藝術的意義——邊緣視線第四回展”在深圳雕塑院展出。

易英、殷雙喜策劃并主持的“第三屆當代雕塑藝術年度展”在深圳何香凝美術館展出。

陶詠白與李浞合著的《失落的歷史——中國女性繪畫史》由湖南美術出版社出版。

易英專著《中國當代油畫家個案研究——劉小東》由湖北美術出版社出版。

冷林文集《是我》由中國文聯出版社出版。

鄧福星主編的《美術學文庫》由黑龍江美術出版社出版,共10集:《中國古代美術批評史綱》、《西方美術史研究評述》、《中國現代美術學史》、《中國民間美術學導論》、《造型藝術原理》、《色彩藝術學》、《美術教育學》、《美術心理學》、《美術人類學》、《美術批評學》等。

2001年

3月,邱志杰策劃“后感性:狂歡”展,并在《新潮》上發表《狂歡:后感性作為一種方法》、《后展覽時代的預感》,展開對現行展覽文化的批判。

3月,由陶詠白主持的“2001年北京新世紀國際婦女藝術展”在中國美術館展出,參展藝術家有中國女性藝術家和14個國家駐華使館的夫人和女外交官、藝術家參展,共60余人。

6月《新潮》雜志出版,總策劃栗憲庭、吳文光、邱志杰,主編鄧序波。

6月,劉驍純策劃并主持赴巴西“中國當代繪畫藝術”展。

7月,邱志杰組織“聲音2”展覽,發表《中國發音》等文。

9月,邱志杰組織“報應”藝術活動。

9月,魯虹、孫振華策劃的“重新洗牌——‘以水墨的名義’當代藝術展”在深圳展出。

3—10月,栗憲庭策劃“12月花”、“死亡檔案”展覽。

11月,王林策劃并主持的“旋轉360。——中國方案藝術展”在上海海上山藝術中心展出。此展為王林策劃的“中國當代藝術研究文獻資料展”第6回展,參展藝術家85人。

12月,以“被移植的現場”為主題的第四屆深圳當代雕塑藝術展于12日在何香凝美術館開幕。本屆雕塑展由何香凝美術館和法國外交部藝術行動協會共同主辦,黃專任藝術主持。

12月,以“樣板•架上”為主題的成都雙年展在成都現代藝術館舉行,由加州集團投資,由劉驍純、顧振清、馮斌、黃效榮策劃,并由劉驍純擔任藝術主持,展覽其間召開學術討論會。

12月,深圳國際水墨畫雙年展組委會舉辦“深圳國際水墨論壇”。

12月,“西部•西部”藝術大展在西安舉行,并召開學術討論會。

12月,劉驍純策劃并主持“2001西安國際抽象水墨畫大展”。

12月,馮博一、李鐵軍、華天雪策劃、主持“知識就是力量”當代藝術展在北京西單圖書大廈展出,共有39位藝術家的37件作品參展。

由朱其策劃的“在市場與烏托邦之間”展在北京環宇經典畫廊展出。

“米變——亞洲六城市藝術巡回展”先后在北京、香港、新加坡、臺北、雅加達、新竹展出,中國批評家朱其參與策劃北京部分。

為慶祝中央美院遷入新校,殷雙喜策劃“共享與共存:中國當代雕塑邀請展”,在校園展出。

由冷林與wolf Gunter Thiel共同策劃的“失重”展在柏林Volker Diehl畫廊展出。

水天中論文集《歷史、藝術與人》由廣西美術出版社出版。

水天中主編的《20世紀中國油畫》(第一卷)出版。

郎紹君文集《守護與拓進》由中國美術學院出版社出版。

彭德專著《走出冷宮的雅藝術》、李小山專著《陣中叫陣》由江蘇美術出版社出版。

魯虹主編的6卷本畫冊《中國當代美術圖鑒:1979—1999》由湖北教育出版社出版。

魯虹專著《現代水墨20年》由湖北美術出版社出版。

易英譯著《藝術與文明》由上海東方出版公司出版。

易英專著《學院的黃昏》由湖南美術出版社出版。

陳孝信主編《美術文獻•超寫意油畫專輯》由湖北美術出版社出刊。

陳孝信、賈方舟主持的“李伯虎現代水墨畫展”在中國美術館展出。

由四川文聯與美協聯辦的《現代藝術》創刊,執行主編錢竹,特邀主編皮力。

2002年

3月,賈方舟主持的“新學院女性”展在北京國際藝苑美術館展出。

3月,黃篤策劃的“身體的限度”展在北京香格里拉公社展出。

4月,中國油畫學會主辦的“中國油畫與新世紀”學術研討會在北京召開,水天中、郎紹君、易英等在“研討會”上作專題報告。

5月,由紐約中國現代藝術學會主辦,以“中國水墨畫百年回顧及其在新世紀的發展前景”為題的“紐約•國際藝術研討會”在紐約喜來登飯店召開,出席會議的中外學者、美術史家、批評家30多人,應邀出席會議的中國大陸批評家有邵大箴、劉驍純、水天中、程征、潘公凱、賈方舟、皮道堅、李松濤、程大利等。

5月,四川美院舉辦“再看77、78——藝術作品邀請展”,同時召開四川美院77、78級畢業生20周年學術討論會。

5月,中央美院與太原理工大學聯合主辦的“新視線•新媒體”中國當代藝術研討會在山西忻州頓村召開,由范迪安、易英作學術主持,出席會議的批評家30多人。

5月,由佛山市政府主辦的中國佛山第一屆現代陶藝研討會在佛山召開。

5月,由紐約中國現代藝術學會主辦的國際水墨藝術研討會在紐約喜來登大飯店召開,出席會議的有來自大陸、港臺和海外的中外學者、美術史家、批評家30余人。

由李小山、彭德策劃并主持的“中國當代藝術三年展”于9月底在廣東省藝術館開幕。

6月,巫鴻、黃專、馮博一、王璜生策劃“首屆廣州當代藝術三年展——重新解讀:中國實驗藝術十年(1990--2000)”于1 1月在廣東美術館開幕。

陳孝信策劃并主持的“當代版畫學術交流展”及研討會在~{Jfl美院舉行。

《郎紹君美術時評》由河南大學出版社出版。

郎紹君專著《齊白石的世界》出版。

郎紹君專著《林風眠》出版。

顧丞峰主編的《中國繪畫大師與流派》(共10本)由遼寧美術出版社出版。

顧丞峰主編的《策劃時代叢書》(共4本)由江蘇美術出版社出版。

參考文獻:

1.本“編年紀事”是在水天中先生的{20世紀中國美術紀年》(未發表)的基礎上經過刪減增補完成的,其中不少條目都未加變動,特此說明。

2.高名潞:《中國"-3代美術史1985—1986》

3.高名潞:《中國大陸現代藝術大事記》(1976--1999)

4.高名潞:《瘋狂的一九八九——“中國現代藝術展”始末》

5.高嶺:《中國當代行為藝術考察報告》

6.呂澎:《中國當代藝術史1990—1999》

7.《美術》、《江蘇畫刊》、《美術研究》、《美術思潮》等報刊

8.批評家提供的個人藝術活動年表

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